洛可可裝飾設(shè)計(jì)手法對中國洗浴行業(yè)的影響

　　“中國熱”是17、18 世紀(jì)在歐洲的室內(nèi)裝飾、家具、陶瓷、紡織品、以及在度假洗浴設(shè)計(jì)方面所表現(xiàn)出的對中國風(fēng)格的奇異的歐洲化理解，在造園、建筑、室內(nèi)、家具、服飾、器皿等方面都有表現(xiàn)，它的出現(xiàn)成為促進(jìn)巴洛克風(fēng)格向洛可可風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一個(gè)因素，并在一定程度上影響后世的“手工藝運(yùn)動(dòng)”和“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。

　　18世紀(jì)以后，隨著君主集權(quán)的沒落，自然主義思想風(fēng)行于洛可可式的建筑裝飾與洗浴設(shè)計(jì)中，而中國工藝與建筑的視覺裝飾圖案， 給予了洛可可式風(fēng)格相當(dāng)豐富的滋養(yǎng)。洛可可時(shí)代二度空間的表達(dá)已非常普遍。以線條及面作為二度空間的元素， 在中國繪畫、書法及雕刻中極為普遍， 多以道家和佛家的理想自然、空無為目標(biāo)。如柏林18 世紀(jì)的宮廷室內(nèi)裝飾，其墻面裝飾是“中國熱”的主要表現(xiàn)手法。那時(shí)候，人們放棄了巴洛克的厚重裝飾， 試圖以光滑面來表現(xiàn)審美效果， 因而產(chǎn)生了許多種類的墻壁設(shè)計(jì)， 主要以平坦的裝飾效果為目標(biāo)， 如在墻上裝飾油漆繪畫或貼有圖案的壁紙等。在18 世紀(jì)末，這種墻面裝飾風(fēng)氣在整個(gè)歐洲的宮廷流行，Dommer 宮的瓷器柜是二度空間裝飾的代表，對當(dāng)時(shí)新興的審美觀的建立極為重要。1742 年在德國宮所做的近乎中國式的墻壁裝飾，明顯能夠看出其輕巧而非對稱的線條，同時(shí)以面做一種極生動(dòng)的新的墻壁設(shè)計(jì)手法。由此看出，現(xiàn)代建筑一個(gè)重要構(gòu)成要素—平面的發(fā)展，并不是一般建筑史家所設(shè)源自于建筑道德的抬頭，而多半是因?yàn)樽月蹇煽蓵r(shí)代以來，受中國及東方藝術(shù)影響而發(fā)展的新審美元素，再經(jīng)新藝術(shù)繼續(xù)發(fā)展成熟而來。

　　洛可可裝飾設(shè)計(jì)對曲線和面的應(yīng)用尤其體現(xiàn)在墻面裝飾上，這是中國很多洗浴中心設(shè)計(jì)的主要表現(xiàn)手法。優(yōu)雅的小圓弧設(shè)計(jì)成為其最大的特色。洛可可時(shí)期幾乎采取了和中國可以聯(lián)想在一起的彎曲的轉(zhuǎn)角。當(dāng)我們將洛可可式線條與中國裝飾線條進(jìn)行比較，可發(fā)現(xiàn)兩者確有異曲同工之妙。這種表現(xiàn)在內(nèi)部空間設(shè)計(jì)及裝飾方面的曲線形式，是一種對冷酷的古典建筑的抗議，同時(shí)是對一種活潑的自然形式的追求。而法國人憑借中國文化藝術(shù)中獲得的靈感—中國絲綢、瓷器的線條韻味和飄逸空靈的自然情感，激發(fā)出無窮的想像和技巧，門窗、墻面、壁飾、雕刻、繪畫、鏡面、家具等室內(nèi)所有的一切，在其構(gòu)想中都作為一個(gè)裝飾整體，把對人生的追求化為自由流動(dòng)、優(yōu)美婉麗的曲線和曲面。